ARTHUR MOREIRA LIMA — Arthur Moreira Lima Interpreta Ernesto Nazareth Vol.1 (1975) FLAC (tracks+.cue), lossless

This disc is part of a series of four devoted to recordings by Brazilian pianist Arthur Moreira-Lima to the music of his compatriot, Ernesto Nazareth. The total absence of documentary material other than a track list is frustrating, but these recordings were apparently made in the mid-'70s, with the CDs mixing material from various sources. Nazareth's music is quite close in its position vis-à-vis classical and popular traditions to that of Scott Joplin in the U.S.: it is rooted in popular dance rhythms, but it also follows examples of European composers going back to Chopin. The most common rhythm is the tango, which is somewhat different in its configuration from the rhythms used in Astor Piazzolla's tango. Indeed, for North American listeners the most fascinating aspect of these tangos may be the degree to which they resemble Scott Joplin's more meditative piano rags. The polkas have a similar lyrical tone and are more squarish not so much in the left hand as in the basic melodic material. Probably the most ornate material is heard in the four waltzes on the disc. The tunes are never less than attractive and in many cases extremely sticky in the brain. The sound engineering was impressive for its time, and the transfers pose no problem. The only real issue here is that four CDs of Nazareth may be a lot for listeners without a special interest in this Brazilian composer, but as a single disc this one doesn't necessarily make an ideal sampler inasmuch as Nazareth also wrote pieces less firmly tied to dance rhythms. Recommended for those who can supply the background material and knowledge for themselves. James Manheim  
ERNESTO NAZARETH (1863-1934)
1.    Fon Fon    2:12
2.    Confidências    6:00
3.    Retumbante    3:02
4.    Faceira    5:44
5.    Turuna    4:56
6.    Ameno Resedá    2:26
7.    Batuque    4:32
8.    Coração Que Sente    5:35
9.    Duvidoso    2:46
10.    Turbilhão De Beijos    6:25
11.    Labirinto    3:01
12.    Apanhei-Te Cavaquinho    2:07
Credits :
Arthur Moreira Lima - Piano  

ARTHUR MOREIRA LIMA — Arthur Moreira Lima Interpreta Ernesto Nazareth Vol.2 (1975) FLAC (tracks+.cue), lossless

The dozens of short piano pieces of Ernesto Nazareth are often designated as tangos, waltzes, polkas, and other dances. But although they're deeply enmeshed with the popular music of Brazil early in the last century, they're not for dancing, and, as with Chopin's piano music (another major influence), they don't always fall into one classification or another. For North American listeners, the striking thing is how many of them, had they been written in St. Louis or Chicago, would have been called rags. Hear track 1 on the present disc, Famoso, several strains of which feature pure ragtime rhythms, while others add a syncopation or two that would have been mostly absent in North America except perhaps in the mostly lost music of the New Orleanian Louis Chauvin. Scott Joplin, for his part, wrote a few tangos that could have held their own in South America. This disc is part of a set of four featuring performances by Brazilian pianist Arthur Moreira-Lima. No documentary information whatsoever other than a track list is provided, but the performances were apparently taken from LPs released in the 1970s. The sound drops out a bit in spots but has generally held up quite well. This set may be of the most interest to collectors, but the performances are beautifully sensitive to the small rhythmic details in Nazareth's music and strike a nice balance between its popular and classical elements, something that seems to elude most players of Joplin. Hear the very Chopin-like waltz Mercedes, track 5, or Odeon (track 6) with its contrasting strains of straight polka and 2+3+3 bass lines for a good idea of what you're getting here, which anyone who likes either tango or ragtime will enjoy. James Manheim  
ERNESTO NAZARETH (1863-1934)
1.    Famoso    3:29
2.    Fidalga    6:46
3.    Floraux    3:56
4.    Nenê    2:47
5.    Mercedes    4:33
6.    Odeon    2:58
7.    Brejeiro    2:09
8.    Eponina    6:28
9.    Escovado    2:49
10.    Pássaros Em Festa    6:00
11.    Sarambeque    2:49
12.    Vem Cá, Branquinha    2:11
13.    Você Bem Sabe    1:55
Credits :
Arthur Moreira Lima - Piano 

ARTHUR MOREIRA LIMA — Arthur Moreira Lima Interpreta Ernesto Nazareth Vol.3 (1977-1984) FLAC (tracks+.cue), lossless

This disc is part of a series of four reissuing performances of Ernesto Nazareth's music by Brazilian pianist Arthur Moreira-Lima. The original recordings apparently appeared in the 1970s. The sound is reasonable for that era, but there's no documentation at all other than a tracklist and some anti-copying warnings in Portuguese. The newcomer to Nazareth might wish to choose a disc that gives a bit more background on this fascinating and underrated composer, but recordings of his music are not abundant, and the music heard here is thoroughly enjoyable. Think of Nazareth as occupying a position somewhere in the middle of a triangle formed by Chopin, Scott Joplin, and the often nameless but worship-worthy early pioneers of tango. Sometimes it's hard to tell whether he was directly influenced by ragtime or made similar rhythmic discoveries on his own; probably each process occurred to some extent, and you can puzzle out the relationships for yourself in a piece like Bambino (Você Não Me Dá), track 1, which is designated a tango. Whether working in the form of a tango, polka, waltz, or any of several local Brazilian dances, Nazareth often pushes the music just slightly away from the salon and in the direction of classical complexity. It would have been fascinating to see what might have happened if Joplin had gotten to know his music. His triple-meter pieces are especially free in spirit; rooted in the waltz, they place the accents all over the place. Try out Meigo, track 11, for some especially subtle sets of three, played to the hilt by Lima. Recommended, especially for those who've heard a bit of Nazareth and want to know more. James Manheim  
ERNESTO NAZARETH (1863-1934)
1 Bambino, tango for piano 3:21 
2 Crê e espera, waltz for piano 6:02 
3 Tenebroso, tango for piano 5:36 
4 Favorito, tango for piano 4:16 
5 Perigoso, tango brasileiro for piano 2:45 
6 O Futurista, for piano 3:55
7 Plangente, tango basiliero com estilo de Habanera for piano 6:32 
8 Dirce, waltz for piano 4:02 
9 Sutil, tango for piano 3:49 
10 Quebradinha, polca para Serestas for piano 4:58 
11 Meigo, for piano 3:58 
12 Espalhafatoso, for piano 2:36
Credits :
Arthur Moreira Lima - Piano

ARTHUR MOREIRA LIMA — Arthur Moreira Lima Interpreta Ernesto Nazareth Vol.4 (1977) FLAC (tracks+.cue), lossless

This disc is part of a series of reissues of performances from the 1970s by pianist Arthur Moreira-Lima that covers a large part of the piano output of Brazilian composer Ernesto Nazareth. They're stingy as to documentation, providing no information whatsoever other than a tracklist, making them less than suitable for newcomers to this intriguing composer. But the 1970s sound engineering isn't bad for the period, and the accumulation of music makes sense for those already bitten by the Nazareth bug. Nazareth is a composer who grows on you the more you hear him and get the hang of catching the small details. The most intriguing thing for newcomers is how many of his pieces, designated tangos, resemble the rags of African American composer Scott Joplin. This particular disc contains fewer of the short dances heard especially on the first two recordings in the series; most of those that do appear are waltzes. In their place are longer compositions of five or six minutes that introduce not only several strains, but also different rhythms, as they unfold. These are among the most subtle and beautiful of Nazareth's compositions. Sample Yolanda (track 5), with its languid elaborations on the basic waltz rhythm, its return to a simple waltz just under three minutes in, and the ingenious variations that follow upon that: this is Nazareth at his fascinating best. Recommended, like the rest of the series, for Nazareth's admirers. James Manheim 
ERNESTO NAZARETH (1863-1934)
1 Carioca, tango for piano 6:26 
2 Escorregando, tango brasileiro for piano 2:33 
3 Adieu - Romance sem Palavras, for piano 4:31 
4 Sustenta a... Nota!, tango for piano 2:53 
5 Yolanda, waltz for piano 5:42 
6 Elegantíssima, waltz for piano 4:09 
7 Expansiva, waltz for piano 5:09 
8 Janota, for piano 1:50 
9 Ouro sobre azul, tango for piano 5:58 
10 Improviso, estudo para concerto, for piano 3:56
11  Dora, for piano 6:28 
12 Pinguin, for piano 2:52
Credits :
Arthur Moreira Lima - Piano 

JACOB DO BANDOLIM - Jacob Revive Músicas de Ernesto Nazareth [1955] RCA / LP / FLAC

Jacob Pick Bittencourt (1918-1969), além de ser um dos maiores compositores e intérpretes de choro que o Brasil já viu, foi também um grande nazarethiano.
Em 1951, quando tinha 33 anos, gravou oito músicas de Ernesto Nazareth com o regional do Canhoto, que foram depois relançadas em 1955 no LP "Jacob Revive Músicas de Ernesto Nazaré". Depois gravou mais 11 de suas músicas em diferentes LPs, incluindo o antológico Vibrações, de 1967.
Não seria exagero dizer que várias das músicas de Nazareth são hoje tocadas em rodas de choro graças às gravações de Jacob, que pavimentaram o caminho para que diversos outros bandolinistas tocassem suas obras, como Déo Rian, Ronaldo do Bandolim, Hamilton de Holanda, Pedro Amorim e Danilo Brito.
Além dessas 19 gravações, alguns documentos presentes no espólio de Jacob confirmam sua imensa admiração por Nazareth.

Em primeiro lugar, chama a atenção uma tabela datilografada listando a obra completa de Nazareth em ordem alfabética, classificando uma a uma como “fraca”, “boa” ou “ótima”.  Colunas subsequentes indicam se Jacob já as havia transcrito para bandolim, se a peça havia sido editada, e se ele possuía a partitura impressa para piano.

Segundo o somatório feito por Jacob, ele possuía 142 partituras da obra de Nazareth. É interessante notar que ele chegou a transcrever para bandolim um grande número de peças que não gravou. São elas: Bambino, Carioca, Chave de Ouro, Divina, Duvidoso, Elétrica, Eponina, Escorregando, Escovado, Famoso, Favorito, Garoto, Guerreiro, Mandinga, Matuto, Perigoso, Ranzinza, Rayon d’or, Reboliço, Remando, Sarambeque, Thierry, Traveso e Tupynambá. É tentador imaginar como Jacob as teria tocado. Essas 24 peças, por sinal, poderiam integrar um disco chamado “O Nazareth que Jacob não gravou”, por bandolinistas de hoje.

Além desta tabela, encontramos uma listagem cronológica de toda a obra (baseada no catálogo da Biblioteca Nacional publicado em 1963), outra listagem de obras por gênero, listagem em ordem alfabética dos dedicatários de cada música destacando os parentes, uma linha do tempo da obra com algumas considerações de Jacob, o nome dos letristas parceiros, e um ensaio biográfico de seis páginas que provavelmente contou com entrevista da D. Eulina, filha de Ernesto.

Jacob, portanto, tinha grande conhecimento da obra e vida de Nazareth.

Em uma famosa roda de choro que realizou com o conjunto Época de Ouro na casa da pianista Neusa França em Brasília, 1967, Jacob afirmou, depois que as pessoas presentes lhe pediram que tocasse o Apanhei-te cavaquinho:

“Mas o Apanhei-te, cavaquinho que eu toco é completamente diferente do que se.”

[A plateia insiste]. “Não sei. Vamos ver se sai. Eu toco o Apanhei-te, cavaquinho que eu tenho a impressão que Nazareth gostaria de ouvir. É um pouco de presunção da minha parte, ouviu, mas eu tenho a impressão que o Apanhei-te, cavaquinho que ele gostaria de ouvir era esse”. E em seguida tocou-o de maneira lenta, seguindo a indicação que lera na partitura: “muito própria para serenatas”. Jacob Pick Bittencourt (1918-1969), além de ser um dos maiores compositores e intérpretes de choro que o Brasil já viu, foi também um grande nazarethiano.

Em 1951, quando tinha 33 anos, gravou oito músicas de Ernesto Nazareth com o regional do Canhoto, que foram depois relançadas em 1955 no LP "Jacob Revive Músicas de Ernesto Nazaré". Depois gravou mais 11 de suas músicas em diferentes LPs, incluindo o antológico Vibrações, de 1967.

Não seria exagero dizer que várias das músicas de Nazareth são hoje tocadas em rodas de choro graças às gravações de Jacob, que pavimentaram o caminho para que diversos outros bandolinistas tocassem suas obras, como Déo Rian, Ronaldo do Bandolim, Hamilton de Holanda, Pedro Amorim e Danilo Brito.

Além dessas 19 gravações, alguns documentos presentes no espólio de Jacob confirmam sua imensa admiração por Nazareth.

Em primeiro lugar, chama a atenção uma tabela datilografada listando a obra completa de Nazareth em ordem alfabética, classificando uma a uma como “fraca”, “boa” ou “ótima”.  Colunas subsequentes indicam se Jacob já as havia transcrito para bandolim, se a peça havia sido editada, e se ele possuía a partitura impressa para piano.

Segundo o somatório feito por Jacob, ele possuía 142 partituras da obra de Nazareth. É interessante notar que ele chegou a transcrever para bandolim um grande número de peças que não gravou. São elas: Bambino, Carioca, Chave de Ouro, Divina, Duvidoso, Elétrica, Eponina, Escorregando, Escovado, Famoso, Favorito, Garoto, Guerreiro, Mandinga, Matuto, Perigoso, Ranzinza, Rayon d’or, Reboliço, Remando, Sarambeque, Thierry, Traveso e Tupynambá. É tentador imaginar como Jacob as teria tocado. Essas 24 peças, por sinal, poderiam integrar um disco chamado “O Nazareth que Jacob não gravou”, por bandolinistas de hoje.

Além desta tabela, encontramos uma listagem cronológica de toda a obra (baseada no catálogo da Biblioteca Nacional publicado em 1963), outra listagem de obras por gênero, listagem em ordem alfabética dos dedicatários de cada música destacando os parentes, uma linha do tempo da obra com algumas considerações de Jacob, o nome dos letristas parceiros, e um ensaio biográfico de seis páginas que provavelmente contou com entrevista da D. Eulina, filha de Ernesto.

Jacob, portanto, tinha grande conhecimento da obra e vida de Nazareth.

Em uma famosa roda de choro que realizou com o conjunto Época de Ouro na casa da pianista Neusa França em Brasília, 1967, Jacob afirmou, depois que as pessoas presentes lhe pediram que tocasse o Apanhei-te cavaquinho:

“Mas o Apanhei-te, cavaquinho que eu toco é completamente diferente do que se.”

[A plateia insiste]. “Não sei. Vamos ver se sai. Eu toco o Apanhei-te, cavaquinho que eu tenho a impressão que Nazareth gostaria de ouvir. É um pouco de presunção da minha parte, ouviu, mas eu tenho a impressão que o Apanhei-te, cavaquinho que ele gostaria de ouvir era esse”. E em seguida tocou-o de maneira lenta, seguindo a indicação que lera na partitura: “muito própria para serenatas”. http://www.ernestonazareth150anos.com.br
Tracklist
Lado A
01 – Atlântico
02 – Nenê
03 – Saudade
04 – Confidências
Lado B
01 – Tenebroso
02 – Odeon
03 – Faceira
04 – Turbilhão de Beijos

JACOB DO BANDOLIM
Jacob Revive Músicas de Ernesto Nazaré
RCA Victor / LP / FLAC

O Púbis da Rosa